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第2013章 琴歌(1 / 2)

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观众们都做好了足够的心理准备,可等秦放歌真正开始演奏的时候,仍旧让他们震撼不已。

因为,除了秦放歌的古琴演奏外,他居然还开口唱了!

指上风雅,援琴而歌。

简直是人间最美丽的画面!

特别他演奏的音乐,他的歌声,都堪称天籁。

这样的事情,秦放歌其实并不是第一次做。最早,大家认识他的时候,他就是为新版三国演义的电视剧做音乐,里面就有不少琴歌。

《卧龙吟》就是其中最有代表性的一首,也是援琴而歌的经典。

如今,秦放歌又现场演绎又一首经典作品,《胡笳十八拍》。

当然,这也并非是他的首创,此前也是有很多歌唱家演唱过各种不同版本的《胡笳十八拍》,多以女歌唱家为主。

在直播间里,自然少不得各路弹幕大佬指点江山,教化众生。也很快就跟大家做了相关的科普。

这首曲子起“胡笳“之名,是琴音融胡茄哀声之故。表现了蔡文姬思乡、离子的凄楚和浩然怨气。

唐代琴家董庭兰以擅弹此曲着称,李颀的《听董大弹胡笳》诗中有:“蔡女昔造胡笳声,一弹一十有八拍,胡人落泪沾边草,汉使断肠对客归。”在琴曲中,文姬移情于声,借用胡笳善于表现思乡哀怨的乐声,融入古琴声调之中,表现出一种浩然的怨气。

现有传谱两种,一是明代的《绿绮新声》(1597年刊本)和《琴适》(1611年刊本)中与歌词搭配的琴歌,其词就是蔡文姬所作的同名叙事诗;二是清初的《澄鉴堂琴谱》及其后各谱所载的独奏曲,后者在琴界流传较为广泛,尤以《五知斋琴谱》中的记谱最具代表性。

全曲共十八段,运用宫、徵、羽三种调式,音乐的对比与发展层次分明,分两大层次,前十来拍主要倾述作者身在胡地时对故乡的思恋;后一层次则抒发出作者惜别稚子的隐痛与悲怨。

不管秦放歌会对这首曲子作何种程度的改编,但大致的结构甚至是歌词,都不会有什么太大的变化。更多的,应该还是在曲调上。

关于这曲调,各种版本也是相当多的,谁也说不上是“正宗”,原版,连最简单的歌词都没个定论呢!

不得不说是,弹幕大佬们的做法还是相当有意义的,最起码,能让很多普通观众更多的了解和蔡文姬相关的这首作品。

直播间里并没有官方弹幕,音乐厅现场的观众们,也没办法玩手机看弹幕,或者是查阅相关资料,就只能听秦放歌的琴歌了。

好在秦放歌这个“世界第一歌唱家”并非浪得虚名,他的演唱,能让所有人都听得清楚,咬字吐词最是清楚,对他来说,这只是最基本的东西。真正打动人心,引起观众们心底共鸣的,还是他的情感表达和渲染。

古代文人往往喜欢援琴而歌,以抒胸怀。

只是在这首纪念红颜多薄命的才女蔡文姬的《胡笳十八拍》上,更多的情感,也还是如观众们所预期的那样,苍悠凄楚,又深沉哀怨。

胡笳十八拍,顾名思义,一共有十八拍,也即十八段(乐章)这样子。

秦放歌的古琴声和他的歌声想和,仿佛再现了当初蔡文姬的悲惨遭遇,值得一提的是,胡笳十八拍被誉为是,“自屈原《离骚》以来最值得欣赏的长篇抒情诗。”

他最先所演唱的,观众们听下来,发现是完整版的第一拍,“我生之初尚无为,我生之后汉祚衰。天不仁兮降乱离,地不仁兮使我逢此时。干戈日寻兮道路危,民卒流亡兮共哀悲。烟尘蔽野兮胡虏盛,至意乖兮节义亏。对殊俗兮非我宜,遭污辱兮当告谁。笳一会兮琴一拍,心愤怨兮无人知。”

其他歌唱家所演唱的版本,基本都只会摘取其中的几拍,然后还会进行精简,几乎没有人跟秦放歌一样,完整的进行演唱。因为这不光对于歌唱家来说是个巨大无比的挑战,对作曲家的挑战更大。

秦放歌显然是在挑战极限,从观众们的反响来看,他干得还相当不错。

第一拍之后,他继续边弹古琴边唱歌,将蔡文姬的凄惨身世,以类似叙事诗的形式,吟唱了出来。

第二拍,“戎羯逼我兮为室家,将我行兮向天涯。云山万重兮归路遐,疾风千里兮扬尘沙。人多猛暴兮如虺蛇,控弦披甲兮为骄奢。两拍张弦兮弦欲绝,志摧心折兮自悲嗟。”

第三拍,“越汉国兮入胡城,亡生失家兮不如无生。毡裘为裳兮骨肉震惊,羯羶为味兮枉遏我情。鞞鼓喧兮从夜达明,朔风浩浩兮暗塞营。感今伤昔兮三拍成,衔悲蓄恨兮何时平。”

第四拍,“无日无夜兮不思我乡土,禀气含生兮莫过我最苦。天灾国乱兮人无主,惟我薄命兮没戎虏。殊俗心异兮身难处,嗜欲不同兮谁可与语,寻思渉歴兮多艰阻。四拍成兮益凄楚。”

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