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第四十三章 木箱陷阱,胸有成竹(2 / 2)

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竹子在微风中摆动着,清雅的影子笼罩着幽静的窗户。

成群结队的鸟儿在夕阳中翻飞,小松鼠从山坡上冲到竹林里打滚。

露着两个大板牙‘呜呜’的叫个不停,兴奋极了。

李长青笑看着小松鼠在树林里嬉戏的场景,感叹着此前此景合当入画!

梅兰竹菊一直都是华夏画家喜欢的题材,代表作四种不同的风格合称国画四君子。

其中竹子极其常见,但是真正能画好竹子的缪缪无几。

李长青在洗砚池学习国画的时间已久,一时技痒想在夕阳中描摹鼠戏竹林图。

从小木屋端出笔墨纸砚,将白色的宣纸夹在自己做的木架上。

单从技法上来讲,竹竿挺拔坚韧,一般笔顺从根向梢。

由下至上,若枝竿倒悬下垂,则由上至下。

握笔略侧稍逆,一节一节地画上去,发竿时笔酣墨饱,近枝叶处逐渐轻虚下来。

每笔起止有明显的顿挫如股骨、肱骨般,两头略粗中间较细,为生枝布叶留下余地。

竹节常见有两种格式,一种是‘八’字式,依形取名。

另一种与‘冠’字的头相近,用笔连贯起来,古谱称蜻蜓眼或鸟看腹。

‘冠’字体现方法的视点低于竹节,使得竹竿似有向内倾倒的感觉。

竹竿细长,线条更强调刚健秀拔,速度较快,表现出用笔的力度,同竹枝为互生状态。

一般竹节并生两枝,另一节在方向相反处生枝,左右交错,旧谱有‘安枝分左右,不许一边就’的说法。细竿小枝多不画节,可以简略,线条起止要有顿挫,连接处即为关节,若拘于小节便会琐屑。

但李长青想要将小松鼠在丛林竹中嬉戏,竹影映射在小木屋的场景描绘出来并不是一件简单的事。

在动笔之前,李长青全神贯注地观察清风吹拂是竹子的变化。

再用手指头量一量竹子的节把有多长,一会儿又记一记竹叶子有多密。

当做到心中有竹时,李长青才开始动笔。

从竹节到竹枝、竹叶,再补上小木屋作为陪衬,用小松鼠来点睛。

一副松鼠竹林嬉戏图跃然于纸上!

李长青曾经在竹林的一棵竹子上,找到扬州八怪之一邓板桥的真迹心得。

邓板桥一生对画竹情有独钟,一画四十年,曾写过一首诗。

四十年来画竹枝,日间挥写夜间思。

冗繁削尽留清瘦,画到生时是熟时。?

将画竹分为眼中之竹’、‘手中之竹’、‘心中之竹’三个境界,注重将竹子的生。

李长青画的松鼠竹林嬉戏图,正是用竹林、小木屋、松鼠交相呼应来体现出‘生’的特点。

只要将竹子的‘生’体现出来,竹子的神也自然水到渠成!

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