chapter 21（2 / 2）

艾黎卡非常喜欢这个巧合，因为这有益于她构建角色，她不准备仅仅是照本宣科的，说出剧本里的基础对白，她试图令玛丽·柯里昂的角色逻辑更加完善——

比如，她如此轻易爱上堂兄文森，有相当一部分，源自于厄勒克特拉情结的投射，对于与父亲特征性格相似的男性，更容易萌生好感。

而玛丽·柯里昂自幼由母亲教养，成长经历中缺失父爱，同时她又极为崇敬父亲，这无疑会令她的‘厄勒克特拉情结’更加深切。

因此，她对文森的迷恋才会来的如此之快。

弗朗西斯·科波拉执掌着导筒，镜头之中，当文森·柯里昂现身之时，被几为黑衣男士簇拥在中央的年轻女孩，神情立时变得更加明亮。

那种改变几乎让人无法忽视，她望向堂兄文森的目光如此专注，裹挟着爱意，迷恋，倾心与信赖。接着，她稍提起些裙摆，步伐优雅但轻快的离开人群。

整个过程里，她努力克制着脸上的笑意，就像是头一次为爱情着迷的年轻人，令围观者不禁会心一笑。

而文森·柯里昂显然已经无法为此露出笑容，他朝女孩走近，两人在宴会一侧独处，他却只能称她，“堂妹。”

文森眼底湿润，继续说道，“我要做的事，你不能参与其中。别憎恨你爸爸，这是我的主意。今晚之后，我们不会再见面。”

随着他的声音，艾黎卡脸上一切的愉悦笑意全然消失，就像是在美梦中忽然被迫惊醒，介于迷茫之中。

她面容苍白，长睫轻颤一下，但并没有哭泣落泪，双眼虽已泛红，却还在努力克制着，可她的神情，却让所有人见之心酸。

她像是用尽力气，才能忍住喉咙里的哽咽，试图改变文森的决定，却只能说出，“我永远爱你。”

“爱别人吧。”文森·柯里昂眼底泪意清晰，却坚决的抛下这句话，与玛丽侧身而过，迈步离开。

科波拉运镜，对准宴会厅另一侧的麦克·柯里昂扮演者帕西诺。

他正在长久注视着悲伤的女孩，麦克始终坚持文森不得与玛丽相爱，现在，他终于达成所愿。

在收录帕西诺的上佳表演后，科波拉导演再次将镜头对准艾黎卡——她正在像是剧本里要求的一样，与父亲对视。

接下来，她只需要露出伤心，夹杂着些许气愤的神情，这段戏份就算是出色过关了。

科波拉推近镜头，特写对准艾黎卡的面容，然后开始独自在心中评判着——

这个伤心欲绝的神情非常精准，真实且细腻，情绪饱满。

微表情克制凝练，出色表现出对始终反对她与文森相爱的父亲，怀有的一丝愤懑。

毫无疑问，艾黎卡的表现已经足够出色，科波拉准备喊出‘good’，结束这一幕戏。

可在他发出声音之前，特写镜头中，艾黎卡的神情竟然再次出现细微改变。

那双盈满热泪的绿眼珠里，愤懑正在被谅解所取代，她依旧如此伤心，那种失落与忧郁像是被刻入了灵魂之中，可她望向父亲的眼神，却又一次选择了原谅。

她让爱意与崇敬重新回来，即便父亲的决定让她如此悲痛，可她终究还是信任他，爱戴他，如同本能般的。

在满怀着对父亲的谅解与爱意中，她终于落下热泪，在特写镜头之中，那滴热泪正折射着光。

艾黎卡的表演已经脱离了剧本。

在剧本之中，玛丽·柯里昂在因父亲被误杀之前，正在向父亲追问着，为何强硬逼迫她与文森分开。她对父亲的行为依旧是困惑不解，并且稍有怨愤的。

在十足强调男性主义的《教父》系列中，女性角色不只总是被边缘化，更时常被设定为无知愚昧。

而艾黎卡塑造的玛丽·柯里昂，她超越了编剧文本中体现的角色性格，却让她的行为显得如此富有真实感，细节精致，充满形象力。

她为‘玛丽·柯里昂’注入了细致入微，鲜明耀眼的情感，让自己成为这部沉重悲剧中，唯一的温热色彩。

于是弗朗西斯·科波拉不得不对她喊出，“Good！”

艾黎卡的第一幕戏结束，在围聚着上百名剧组人士的剧院宴会厅内，科波拉导演向她称赞道，“才华横溢，远超预期。”