第141章 闯祸了（1 / 2）

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叶唐一副莫名其妙的表情，林月桐目光盯了他几秒，见他一直愣愣的没说话，看来是没听明白，便再说道：“缺月挂疏桐。”

这句话出来叶唐立马就懂了，点头道：“是呀，不过麻烦你下次说话说明白点，直说就行，老说半句。”不腹诽一下都不行，就没见过交流这么费劲的。

但是他上回就是提了一嘴，林月桐居然就记住了，人才啊，值得表扬！

“是你自己笨，你问问林妩我每次说话她是不是都明白。”林月桐扁了下嘴。

叶唐便看向林妩，没理由的，林月桐的话思维跨越性很大，她不可能听的明白吧？

但见林妩又点头了，叶唐就蛋疼了，难道是他智商还不够高？扯淡呢，他可是高达八百的智商，这要不高就没有高的了。

难道她俩心有灵犀一点通？

叶唐又想到，要是这样那可就真要蛋蛋疼了，林妩应该与他心有灵犀才对呀，与林月桐算怎么回事？不带这么打击人的。

不过，估计应该是两人一脉相传的缘故，瞧瞧那说话的语气，大部分时候都差不多，而且经常接触，习惯就成自然了嘛。

叶唐自认找到了原因。

“行了，赶紧说那词吧。”叶唐眼珠骨碌骨碌的转，林月桐以为他又在打什么坏主意了。

幸好叶唐没有‘他心通’神通，不知道她的想法，不然非得大叫冤枉不可。一般时候他都很正经的，从来不会随便打坏主意。

再说他是那种人吗？要打坏主意也是打好的坏主意，君子可不能干坏事。

既然她想知道，那就说给她听好了，她应该不会像洛瑶那样的，给她念词还要占他便宜，林月桐似乎不是那个性子。

“缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来。缥缈孤鸿影。 惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。”

略微一思索，叶唐就把全词念了出来，这首词也是苏轼大神的大作，同样相当有名，周传雄有首歌叫做《寂寞沙洲冷》。歌名就是取自此。

这首词是元丰五年(1082)十二月苏轼初贬黄州寓居定慧院时所作。词中借月夜孤鸿这一形象托物寓怀，表达了他孤高自许、蔑视流俗的心境。

上阕前两句营造了一个夜深人静、月挂疏桐的孤寂氛围，为幽人、孤鸿的出场作铺垫。“漏”指古人计时用的漏壶;“漏断”即指深夜。这两名出笔不凡，渲染出一种孤高出生的境界。

接下来的两句，先是点出一位独来独往、心事浩茫的“幽人”形象，随即轻灵飞动地由“幽人”而孤鸿，使这两个意象产生对应和契合。让人联想到:“幽人”那孤高的心境，不正象缥缈若仙的孤鸿之影吗？

这两句，既是实写，又通过人、鸟形象的对应、嫁接，极富象征意味和诗意之美地强化了“幽人”的超凡脱俗。

下阕专写孤鸿遭遇不幸，心怀幽恨，惊恐不已，拣尽寒枝不肯栖息，只好落宿于寂寞荒冷的沙洲。

这里，苏轼以象征手法。匠心独运地通过鸿的孤独缥缈，惊起回头、怀抱幽恨和选求宿处，表达了他贬谪黄州时期的孤寂处境和高洁自许、不愿随波逐流的心境。与孤鸿惺惺相惜，以拟人化的手法表现孤鸿的心理活动，把自己的主观感情加以对象化，显示了高超的艺术技巧。

这首词的境界，确如黄庭坚所说:“语意高妙，似非吃烟火食人语。非胸中有万卷书，笔下无一点尘俗气，孰能至此！”这种高旷洒脱、绝去尘俗的境界，得益于高妙的艺术技巧。

苏轼“以性灵咏物语”。取神题外，意中设境，托物寓人;在对孤鸿和月夜环境背景的描写中，选景叙事均简约凝练，空灵飞动，含蓄蕴藉，生动传神，具有高度的典型性。

这是一篇神作无疑，林月桐沉默了半晌方抬头，问道：“这首词是你知道我名字后作的？”第一次见面就用这首词称赞过她的名字，林月桐有点怀疑他是不是故意的。

叶唐顿时有些冷汗，似乎林月桐同学有点想多了啊，他当时就是惊讶之时随口一嘴而已，根本就不关她名字的事，只是契合了两个字罢了。

“咳，那个，也不是，其实早就作好了。”叶唐还是打算实话实说，与林月桐相处感觉总像是少了点什么似的，不像和洛瑶那么轻松。

而且特别好像自从确定他是三哥后，林月桐与他之间莫名就再多了一层隔阂似的，这种感觉很古怪，叶唐也闹不明白究竟。

第一层隔阂自然是因为林妩。

叶唐的目光有点闪烁，林月桐似是了然一般哦了一声，点点头，并没有纠缠这个问题，之前或是之后有什么关系？只要是好词就行了。

聊聊天时间过的还是很快的，有一句没一句的扯了一阵，余月清就叫吃饭了，叶唐来的不算早，他来的时候饭菜都做一部分了。

叶唐和林妩，林月桐坐下之后，余月清突然又走进书房抱了一堆东西出来，脸上还带着古怪的笑容。