第七十八章 获奖热门（2 / 2）

他并不能睡过去，因为今晚就是金球奖的颁奖礼，等会儿两个人还要一起去化妆准备走红地毯。金球奖的含金量比起其余奖项而言自然是重得多，关注度也格外大，每年数不尽的明星参与其中，不少人甚至把这次颁奖礼当做是老朋友间的聚会。

金球奖是由好莱坞外国记者协会主办的颁奖礼，此奖从1944年起，每年举办一次。此奖的最终结果，是由96位记者的投票产生。直到2003年之前，金球奖的颁奖晚宴都在美国电影艺术与科学学院为奥斯卡奖投票之日的几天前举办。

“好莱坞外国记者协会”本是慈善基金性质的组织，成员不多也不广，相当一部分还是兼职协会的收入不需要缴税，活动更无须像奥斯卡主办方“美国电影艺术与科学学院”那样严格操作——这也是该奖项近年来备受质疑的地方。

电影有奥斯卡，电视有艾美奖，在诸多专业评选之外，金球奖必须找到更多的新闻亮点，通过运作来维持HFPA的人气和收入。颁奖当晚大量的明星和主持人自然是焦点，毕竟在这个组织里可以挑选两套平行的标准，提名者、获奖者和颁奖者光数量就足以星光熠熠，入围者莫不是大牌，相互捧场也是金球奖抓住好莱坞脉搏的一个生财之道。从近几年的金球奖名单来看，这些熟悉好莱坞规则的撰稿评委们正在调整自己的定位，在一堆获奖热门和口碑片中挑选公众的口味，而非仅仅跟着奥斯卡的指挥棒转。大多数颁奖季热门片都能找到自己的收获，很少有爆冷，也无太大悬念，所谓预测也成了无趣的事情。

把奖项颁给黑马是需要勇气的，尼古拉斯·温丁·雷弗恩的《亡命驾驶》纵然留在黑色电影的血液，离主流也还遥远，而乔治·克鲁尼和梅丽尔·斯特里普无疑是最安全的选择。有这种声望做保证，明星们即便当年没有作品，也很少会缺席红毯和台面，这种循环累加的名誉和曝光率，同样给HFPA带来更丰厚的商业回报。

至于那些摄影师、服装师、剪辑及音效等技术工作者则毫无兴趣，他们有自己的行会认同，伺候媒体的“记者评委”无从评价其工作，普通观众反正也不认识这些幕后英雄。与大选前的民意调查一样，呼声高的候选人貌似拥有更多的支持率，但最后当选的并不一定是他。金球奖的游戏规则在“投民所好”和“押宝奥斯卡”之间摇摆，近些年来更像是学院评选之外的“最受欢迎奖”。

从去年12月各大协会奖的颁布，大致已可勾勒出今年获奖范围，虽然总体成色较往年下降，但总逃不出这几部的范围。金球奖的导、演、编数十个名额几乎把一年中的重要影片一网打尽，唯有《钢琴师》被忽视，这个古怪避世的作者导演，完全不可能出现在金球的晚宴上，干脆大家都别“装”算了。

金球奖的娱乐性和功利性，毫不掩饰地排在艺术性之上，碰上斯皮尔伯格、斯科塞斯、伍德·艾伦这样的名导，当然不会放弃“致敬”的机会，索性一人一个分得公平。既然名为“外国”记者协会，那金球奖在外语片的选择上自然比奥斯卡更具视野，也贴近国际三大影展的标准。伊朗电影《一次别离》从去年柏林金熊奖后屡获殊荣，那种冷静、质朴的人性冲突，超越了民族和语言，但是此时在美国获提名，又不得不让人联想到当下剑拔弩张的美伊冲突。

在这样的大环境下面，杜克跟莱昂纳多合作的《源代码》却成为了获奖热门，有深度也有娱乐性，导演跟主演都是话题人物。一个年纪轻轻导演能力出众，一点也看不出来是从特效替身演员跨行转变过来的，杜克演绎了一段传奇。而莱昂纳多则是演出了人物的深度与层次感，让观众跟评委看到了他在电影里面的挣扎与痛苦，每一次回到那8分钟的时候，都是另外一种截然不同的心情，他用自己的演技硬生生支撑起了这部电影。

杜克的导演剪辑与莱昂纳多的表演是相辅相成的，缺一不可，缺少了任意一个部分都不可能像现在这般取得成功，2.08亿美元的北美票房，1.85亿美元的海外票房，还有高达8.2的IMDB评分都说明了这一点。

今晚的金球奖，杜克甚至开始准备获奖感言了。