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第六十八节 演技(1 / 2)

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杰克曼想着这个电影的追求的时候,也准备好了电影的再一度的拍摄——电影的镜头语言固然非常重要,电影的另外一个重点部分,电影中的演员们的表演,也是非常重要的组成部分之一。

杰克曼自己知道,自己的表演,也得非常努力才行,因为就在这天里面,他已经意识到了自己的差距所在。

在电影刚刚开始拍摄的时候,他发现,自己一直都很难适应电影的拍摄角度较低:演员们表演的时候,是需要进行调整,站姿,脸的仰角,这些都是需要调整的,不同的机位,想要展现出来最好的一面,就是比较麻烦的了。机位低了,那么他需要的调整就要大,这一开始,也是让他头疼的。

该如何才能解决这个问题?一开始这也是让他头疼的。可是很快,他就发现,史派西在电影镜头面前的调整,却是非常轻松的。对利维的安排,他完成的很好。

“你拍摄的时候,先主要拍摄前面的部分,主要让你体现威斯勒一开始较为冷漠的部分的戏份,后面的展现温情的部分,则是在稍后一些拍摄,这一部分你不需要表露出来任何表情,可是却要求你体现出来温和的情感。而中间的震惊,感触,变化的部分,我们放在拍摄的最后阶段来完成,因为这方面需要你的变化最多。”

史派西现在需要表演的戏,比他少得多。他在另外一部电影《洛城机密》的拍摄刚刚完成,现在虽然已经开始了电影的拍摄,可是还是多少有些没有进入状态,因此,利维在拍摄他的戏份的时候,也是先挑选一些比较简单的,比较好拍摄的戏份来完成,给他时间让他调整。

只是,就算是只拍摄一些简单的部分,史派西的表现,也还是令人震惊的。

他的很多的戏份,都是没有任何的变化的姿势,只是坐在窃听的机器前面,拿着话筒倾听声音。根据听到内容的变化,他的神情有些细微的调整。在摄像机前面,他所需要表现出来的就是这些细微的调整。

这些细微的表情调整,比起来杰克曼可以用肢体动作和台词来表现自己的演技,可以说难了很多。如此多的面部特写,还都是很奇怪的角度来拍摄,杰克曼自问如果是自己演戏的话,那么,自己肯定适应不了。

可是,当史派西坐到了座位上的时候,杰克曼才发现,这些看起来很不好表演的东西,史派西表演的非常完美。

杰克曼知道对方是个顶级的演员,在对方的表演的时候,他也是在现场,一直都观摩着的。史派西的场景,背后镜头,斜侧面下方的镜头,再加上一个正面的镜头,三个镜头里面拍摄的是不同的角度,而史派西在短暂的调整之后,很快就适应了这种角度的拍摄。

这让杰克曼当时相当惊讶,在向史派西请教的时候,史派西也马上就告诉了他原因,“这样角度的拍摄,在电影中也不是没有的:你可以去看看小津安二郎的作品,他的电影中,很多都是这样的角度,你不知道该怎么在电影面前表现角度,就去看看他的电影,看看那些演员们是如何表现角度的,你就可以学会了。”

小津安二郎的作品?杰克曼只知道,这位导演的作品,总是显得出奇的厚重,却很少注意到,他的电影的拍摄角度的技巧运用。在听到了史派西介绍经验之后,他立即去找了他的电影作品。而且,不只是小津安二郎的作品,还有些其他的日本作品,他马上就发现了,果然,在表演的时候,日本人的一些镜头,全都是从下方向上方的仰角拍摄——而这也就是小津安二郎作品厚重的原因所在,这一个小小的仰角,造就了神奇的效果。

“真是奇妙,想不到日本竟然早就这么拍摄电影。”有了足够的参照物,杰克曼也就开始学会了表演的技巧所在,而在私下里,他和介绍自己来剧组的罗素·克劳提起了这个事情,克劳听说了也只是笑笑,“日本人和别处的人不一样。别人的正对的高度相当的角度,是因为人们习惯于坐在椅子上看电影。日本的很多东西,都是拍摄给坐在榻榻米上的人看的。”

榻榻米的高度,和椅子的高度是截然不同的,日本因为有坐榻榻米的习惯,自然也就发展出来了一种截然不同的拍摄方法——这些东西,看上去很简单,一说就通,可是在此之前,杰克曼也从来没有想到过,直到现在用到了,他才知道。

史派西知道,克劳知道,可是他不知道——杰克曼在弄清楚了之后,也更加清楚了自己的差距问题了。有些时候,演技的差距,不只是表演技巧的问题,也是一个演员的知识面的问题。看过的电影多,懂得的原理多,拍电影的时候,自然就是对导演的要求应付的得心应手。不去学这些,演技总也没有个进步。和史派西以及克劳比起来,他还有很长的路要走。

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